Dür­fen wir vor­stel­len? Das sind die sechs krea­ti­ven Talen­te, die aktu­ell das drei­zehn­wö­chi­ges Men­to­ring-Pro­gramm der Net­flix Wri­ters’ Aca­de­my – in Koope­ra­ti­on mit Pan­ther­tain­ment und der DFFB – durch­lau­fen. Aus über 200 Bewer­bun­gen aus Deutsch­land, Öster­reich oder der Schweiz wur­den sechs Autor*innen für das Pro­gramm aus­ge­wählt. Mit dabei sind:

• Beli­ban zu Stol­berg, die Dreh­buch an der DFFB stu­dier­te und u. a. bereits als Head­au­to­rin für die Serie Blu­ti­ge Anfän­ger arbei­te­te

• Erdi Gülac, der zunächst in der Ber­li­ner Tech-Start-Up-Sze­ne als Copy­wri­ter tätig war, bevor er sei­ne eige­nen Stof­fe im Selbst­stu­di­um ent­wi­ckel­te

• Dreh­buch­au­to­rin und Psy­cho­lo­gin Nao­mi Bechert, die sich bei der Ent­wick­lung ihrer Geschich­ten vor allem auf pro­vo­kan­te und gesell­schafts­kri­ti­sche The­men fokus­siert und bereits für die Web-Serie DRUCK tätig war

• Schau­spie­le­rin sowie Thea­ter-und Film­au­torin Than­di Sebe, die in Kap­stadt auf­wuchs und auch heu­te noch zwi­schen Deutsch­land und Süd­afri­ka pen­delt

• David Srid­ha­ran, der bereits eine Serie für einen gro­ßen deut­schen Sen­der ent­wi­ckel­te und als Juni­or & Assistant Pro­du­cer für inter­na­tio­na­le Kino­fil­me arbei­te­te

• Kadir Gün­gör, der bei den Seri­en Schloss Ein­stein und In aller Freund­schaft – Die jun­gen Ärz­te enga­giert war und ein Com­pu­ter­spiel für die Jugend­stif­tung Baden-Würt­tem­berg ent­wi­ckel­te

Im wei­te­ren Ver­lauf des Pro­gramms wer­den die Men­tees durch unter­schied­li­che Semi­na­re für die Ent­wick­lung neu­er Strea­ming-Seri­en und die Arbeit im Wri­ters’ Room aus­ge­bil­det. Und ler­nen dabei von natio­na­len sowie inter­na­tio­na­len Grö­ßen der Bran­che. Mehr Infor­ma­tio­nen zum Pro­gramm gibt es hier.

Wir sind gespannt, wel­che neu­en Geschich­ten auf die­ser Rei­se ent­ste­hen und wün­schen allen Teil­neh­men­den viel Spaß in den kom­men­den Wochen!

Pho­to Cre­dits: Patri­cia Kalisch, www​.patri​cia​ka​lisch​.de

Hält man sich im Hor­ror­film die Ohren zu, hört der Gru­sel auf. Hör­bü­cher und Hör­spie­le boo­men. Was ist das Geheim­nis der Macht des Hörens, das unse­re Phan­ta­sie so beflü­gelt?

Die ältes­te Form der Über­lie­fe­rung ist das Erzäh­len. Geschichte(n) wurde(n) gesun­gen, vor­ge­tra­gen, rezi­tiert. Die Stim­me ist das wich­tigs­te Instru­ment des akus­ti­schen Dra­mas und gibt die Stim­mung der jewei­li­gen Sze­nen vor. So wie man sich umgangs­sprach­lich fragt – Wie war die Stim­mung auf der Par­ty oder wie bist du gestimmt? – so tra­gen Stim­men die emo­tio­na­le Tona­li­tät des Hör­spiels.

Die dra­ma­tur­gi­schen und nar­ra­ti­ven Mög­lich­kei­ten des Spiels mit Stim­men und Stim­mun­gen durch die klu­ge Wahl akus­ti­scher Mit­tel erregt unse­re Ima­gi­na­ti­on auf sol­che Wei­se, dass vor dem inne­ren Auge Bil­der ent­ste­hen, deren unsicht­ba­rem Sog wir uns hin­ge­ben und uns dar­in ver­lie­ren. Erin­nert das fer­ne Moto­ren­ge­räusch einer Cess­na hoch oben am Him­mel an das Gefühl end­lo­ser Som­mer in der Kind­heit? Und führt das Kla­cken von Schuh­ab­sät­zen, ein­ge­bet­tet in das Pfei­fen der Mau­er­seg­ler, zu Bil­dern eines ein­sa­men Spa­zier­gän­gers oder dem eines früh­som­mer­li­chen Mor­gens? Wie hört sich eigent­lich eine melan­cho­li­sche Küche an oder ein Schat­ten auf mei­ner Haut?

Das akus­ti­sche Dra­ma möch­te die Wahr­neh­mung schär­fen für die Macht des Ohres. Inner­halb des Semi­nars wer­den alle Schrit­te durch­lau­fen, die eine pro­fes­sio­nel­le Hör­spiel-Pro­duk­ti­on aus­ma­chen: von der Ent­wick­lung einer akus­ti­schen Szen­o­gra­fie über die Wahl der Sprecher:innen und das Geräu­sche­ma­chen bis hin zur Mischung.

Dabei sol­len die hand­werk­li­chen Mit­tel des akus­ti­schen Dra­mas unbe­dingt auch als Grund­la­gen des Fil­me­ma­chens ver­stan­den wer­den. Denn was bedeu­tet das auf den Ton zurück gewor­fe­ne Sein und Kon­zen­triert­sein?

Am Ende wird ein fer­ti­ges Hör­spiel ent­ste­hen, das ins Port­fo­lio der Stu­die­ren­den auf­ge­nom­men wer­den kann und die wei­te­re Arbeit in die­sem Bereich ermög­licht.

Zusam­men mit Net­flix und Tyron Ricketts Pan­ther­tain­ment star­ten wir im Novem­ber 2022 den „Net­flix Wri­ting Aca­de­my: PoC Wri­ters Incu­ba­tor“!

Gemein­sa­mes Ziel ist es, sechs aus­ge­wähl­te PoC-Autor:innen durch das 13-wöchi­ge Trai­nings­pro­gramm zu ermäch­ti­gen, ihre Geschich­ten so zu erzäh­len, dass sie beim Strea­ming-Publi­kum Gehör fin­den.

Deutsch­spra­chi­ge PoC-Autor:innen mit Vor­kennt­nis­sen im Bereich Dreh­buch konn­ten sich mit einem ein- bis zwei­sei­ti­gen Pitch für eine Serie sowie einer Dreh­buch-Schreib­pro­be bewer­ben.

Wir sind aktu­ell in der Sich­tungs­pha­se und drü­cken allen Bewerber:innen die Dau­men!

Zum Ende des Som­mer­se­mes­ters hat die DFFB 23 talen­tier­te und außer­ge­wöhn­li­che Absol­ven­tin­nen und Absol­ven­ten aus der Stu­di­en­zeit ver­ab­schie­det.

Wir gra­tu­lie­ren den Kameraabsolvent:innen Ben Bern­hard, Jakob Krü­ger, Anto­nia Lan­ge, Kon­stan­tin Min­nich, Paul Maxi­mi­li­an Näther, Nina Reich­mann, Lydia Rich­ter und Clau­dia Schrö­der; den Produktionsabsolvent:innen Cla­ra Gerst, Bian­ca Gleis­sin­ger, Lui­se Hau­schild, Dani­el Min­kov, Ewe­li­na Rosins­ka und Mari­am Shat­berash­vi­li sowie den Regieabsolvent:innen Harald Furu­hol­men, Janin Halisch, Las­se Hold­hus, Móni­ca Lima, Katha­ri­na Rivi­lis, Süheyla Schwenk, Gerald Som­mer­au­er, Sara Sum­ma, Cla­ra von Arnim und Ewa Wikiel. Herz­li­chen Glück­wunsch!

Für den neu­en Lebens­ab­schnitt wün­schen wir den jun­gen Produzent:innen, Regisseur:innen und Kame­ra­leu­ten alles Gute, viel Kraft und jede Men­ge Erfol­ge – und möch­ten sie aus­drück­lich dazu ermu­ti­gen, auch in Zukunft neu­gie­rig, mutig und selbst­be­wusst zu blei­ben!

Mit der unga­ri­schen Regis­seu­rin und Autorin Ildi­kó Eny­edi konn­ten wir eine wun­der­ba­re Gast­red­ne­rin gewin­nen. Ihre bewe­gen­den Wor­te haben den jun­gen Filmemacher:innen span­nen­de Impul­se mit auf den Weg gege­ben, das von ihr ange­reg­te Ritu­al hat zu ers­ten Gedan­ken für die Zeit nach dem Stu­di­um inspi­riert und zu einem bal­di­gen Wie­der­se­hen auf­ge­ru­fen – wir bedan­ken uns sehr herz­lich für die berüh­ren­den und zukunfts­wei­sen­den Impul­se. Hier könnt ihr die Rede nach­le­sen: Gra­dua­ti­on Speech 2022.

Unser beson­de­rer Dank gilt auch den Absol­ven­tin­nen Ewa Wikiel und Lui­se Hau­schild, die im Namen ihres Jahr­gangs die Zeit an der DFFB resü­miert uns mit per­sön­li­chen Erin­ne­run­gen und Anek­do­ten sehr bewegt haben.

Mit Begeis­te­rung wer­den wir auch nach dem Stu­di­en­ab­schluss die pro­fes­sio­nel­le Ent­wick­lung und die viel­fäl­ti­gen Pro­jek­te unse­rer Absolvent:innen ver­fol­gen. Auf ein bal­di­ges Wie­der­se­hen!

Seri­al Eyes, das post­gra­dua­le Pro­gramm für Serienautor:innen der Deut­schen Film- und Fern­seh­aka­de­mie Ber­lin, fei­ert sein 10jähriges Bestehen und lei­tet wei­te­re Schrit­te für die erfolg­rei­che Wei­ter­ent­wick­lung des Pro­gramms ein: die Ernen­nung eines neu­en Head of Stu­dies, die Gewin­nung eines neu­en Part­ners, die Grün­dung eines Bei­rats sowie die Aus­wahl der 12 neu­en Teilnehmer:innen, die im Herbst ihre Aus­bil­dung star­ten.

Mit Kat­rin Mer­kel hat Seri­al Eyes eine hoch­ka­rä­ti­ge Neu­be­set­zung für die Posi­ti­on des Head of Stu­dies gefun­den; schon am 1. Juli 2022 über­nahm sie die Lei­tung des Pro­gramms. Mer­kel ver­fügt über lang­jäh­ri­ge beruf­li­che Erfah­rung in ver­schie­de­nen Fern­seh­be­rei­chen: Sie hat in der Dreh­buch­ent­wick­lung für meh­re­re gro­ße Pro­duk­ti­ons­fir­men gear­bei­tet, als Script Rea­der und Dra­ma­tur­gin in der Fic­tion-Abtei­lung des deut­schen Pri­vat­sen­ders RTL Tele­vi­si­on, als freie Deve­lo­p­ment Pro­du­ce­rin für ver­schie­de­ne TV-Seri­en­pro­duk­tio­nen und als Dozen­tin für Dra­ma­tur­gie und Seri­al Storytelling/​Writers’ Room. Zusam­men mit Timo Göß­ler ver­öf­fent­lich­te sie 2021 das in Bran­chen­krei­sen viel­be­ach­te­te Buch DER GERMAN ROOM – Der US-Wri­ters’ Room in der deut­schen Seri­en­ent­wick­lung.

„Ich füh­le mich geehrt, Teil von Seri­al Eyes sein zu dür­fen, Euro­pas ers­tem und füh­ren­dem post­gra­dua­len Wei­ter­bil­dungs­pro­gramm für seri­el­les Sto­rytel­ling. Die Aus­bil­dung der nächs­ten Gene­ra­ti­on von euro­päi­schen Fernsehautor:innen ist für mich eine ech­te Her­zens­an­ge­le­gen­heit! Wenn die Pro­fes­sio­na­li­tät und Effi­zi­enz des US-ame­ri­ka­ni­schen Wri­ters’ Room-Sys­tems auf euro­päi­sche Tra­di­tio­nen und Markt­ge­ge­ben­hei­ten tref­fen, dann wird es span­nend … und manch­mal auch her­aus­for­dernd! Ich kann es kaum erwar­ten, mein Wis­sen und mei­ne Erfah­rung in die­sen Pro­zess ein­zu­brin­gen.“ (Kat­rin Mer­kel)

Wie schon in den Vor­jah­ren, hat Seri­al Eyes auch 2022 jun­ge Autor:innen aus der gan­zen Welt ange­zo­gen: Zwölf Teilnehmer:innen aus der Tsche­chi­schen Repu­blik, Frank­reich, Ita­li­en, Deutsch­land, den Nie­der­lan­den, Ser­bi­en, Ungarn, Kenia, Isra­el und Finn­land wer­den ab Sep­tem­ber in Ber­lin neue Seri­en­kon­zep­te ent­wi­ckeln und das kol­la­bo­ra­ti­ve Schrei­ben im Wri­ters’ Room ler­nen. Unter der Anlei­tung eines Teams hoch­ran­gi­ger inter­na­tio­na­ler Dozent:innen – Showrunner:innen, Headautor:innen, Produzent:innen und Redakteur:innen euro­päi­scher Fern­seh­an­stal­ten – gilt es, im Lau­fe der Aus­bil­dung eine eige­ne Serie zu ent­wi­ckeln, die im Mai 2023 beim Final Pitch vor einem Fach­pu­bli­kum prä­sen­tiert wird.

Außer­dem hat Seri­al Eyes in die­sem Jahr einen neu­en star­ken Part­ner hin­zu­ge­won­nen: VIS, die inter­na­tio­na­le Stu­dio­ab­tei­lung von Para­mount und einer der welt­weit füh­ren­den Pro­du­zen­ten von Pre­mi­um-Unter­hal­tungs­in­hal­ten. VIS schließt sich damit ande­ren Bran­chen­part­nern wie Sky Deutsch­land, Atlan­tique Pro­duc­tions, Dyna­mic Tele­vi­si­on, Real Film und Big Light Pro­duc­tions an, um die nächs­te Gene­ra­ti­on von Drehbuchautor:innen zu för­dern.

Damit sich der gro­ße Erfolg von Seri­al Eyes auch im zwei­ten Jahr­zehnt sei­nes Bestehens fort­setzt, soll in enger Zusam­men­ar­beit mit Kat­rin Mer­kel der stra­te­gi­sche Aus­bau des Cur­ri­cu­lums vor­an­ge­trie­ben wer­den. Zudem wird dem Pro­gramm ein Bei­rat zur Sei­te gestellt. Er besteht aus Jana Bur­bach (Seri­al Eyes Alum­na 2014/​15, Autorin – Tri­bes of Euro­pa, Brea­king Even), Natha­lie Perus (Geschäfts­füh­re­rin, Atlan­tique Pro­duc­tions), Frank Spot­nitz (Show­run­ner – The X Files, The Man in the High Cast­le) und Klaus Zim­mer­mann (Pro­du­zent – Bor­gia, Drops of God). Die weit­rei­chen­den Kennt­nis­se des Bei­rats von Seri­al Eyes und der euro­päi­schen Seri­en­land­schaft tra­gen dazu bei, wei­ter­hin die hohen Qua­li­täts­an­sprü­che in der Leh­re zu sichern.

Die Deut­sche Film- und Fern­seh­aka­de­mie Ber­lin erhält mehr Mit­tel und plant den Umzug an einen neu­en Stand­ort für 2025. Gleich­zei­tig ver­lässt die künst­le­ri­sche Direk­to­rin Marie Wil­ke die DFFB, Cathe­ri­ne A. Ber­ger über­nimmt die allei­ni­ge Geschäfts­füh­rung ad inte­rim.

Das Abge­ord­ne­ten­haus von Ber­lin hat in sei­ner Sit­zung vom 23.06.2022 den Haus­halt für die Jah­re 2022 und 2023 beschlos­sen. Dar­in ent­hal­ten ist eine Bud­get­er­hö­hung für die DFFB auf EUR 6,59 Mio. in 2022, das ent­spricht einer Erhö­hung von ca. 22% gegen­über 2021, und in 2023 eine noch­ma­li­ge Erhö­hung um ca. 21% auf EUR 7,99 Mio. Mit dem Mit­tel­auf­wuchs wer­den die not­wen­di­gen Schrit­te im Bereich der Wei­ter­ent­wick­lung der Aka­de­mie und der digi­ta­len Trans­for­ma­ti­on ein­ge­lei­tet. Zusätz­lich kann die DFFB mit den im Haus­halt ver­an­ker­ten Ver­pflich­tungs­er­mäch­ti­gun­gen in Ver­trags­ver­hand­lun­gen tre­ten, um Anfang 2025 einen neu­en Stand­ort zu bezie­hen. Der­zeit favo­ri­siert die DFFB ein Immo­bi­li­en­pro­jekt auf einem ehe­ma­li­gen Indus­trie­ge­län­de am Fried­rich-Krau­se-Ufer nahe dem Spren­gel­kiez, wel­ches in einen nach­hal­ti­gen For­schungs- und Medi­en­cam­pus umge­wan­delt wird. Der geplan­te Cam­pus umfasst vier Neu­bau­ten und ein his­to­ri­sches Bestands­ge­bäu­de. Die DFFB prüft aktu­ell den Bezug eines der Gebäu­de und den Aus­bau mit Kino, Stu­dio- und Post­pro­duk­ti­ons­räu­men.

«Die DFFB ist ein Erfolgs­fak­tor für den Medi­en­stand­ort Ber­lin und genießt natio­nal wie inter­na­tio­nal gro­ße Aner­ken­nung. Ich freue mich, dass wir mit dem vor­lie­gen­den Dop­pel­haus­halt die För­de­rung der DFFB für die Jah­re 2022 und 2023 deut­lich auf­sto­cken kön­nen. Damit gewähr­leis­ten wir eine ange­mes­se­ne finan­zi­el­le und per­so­nel­le Aus­stat­tung der Film­schu­le, damit Aus­bil­dung und Nach­wuchs­för­de­rung in Zei­ten eines all­ge­gen­wär­ti­gen Fach­kräf­te­man­gels wei­ter ver­bes­sert wer­den kann. Am neu­en Stand­ort der DFFB wol­len wir einen leben­di­gen Cam­pus mit inter­na­tio­na­ler Strahl­kraft ent­ste­hen las­sen. Auch hier­für hat das Abge­ord­ne­ten­haus mit dem Haus­halt die finan­zi­el­len Grund­la­gen geschaf­fen. Ich dan­ke den bei­den Geschäfts­füh­re­rin­nen Cathe­ri­ne A. Ber­ger und Marie Wil­ke für ihren enga­gier­ten Ein­satz in den ver­gan­ge­nen Mona­ten. Gleich­zei­tig bedaue­re ich es sehr, dass Frau Wil­ke sich für eine beruf­li­che Ver­än­de­rung ent­schie­den hat, wün­sche Ihr dafür den­noch viel Erfolg und dan­ke Ihr auch im Namen des Kura­to­ri­ums der DFFB herz­lich für die geleis­te­te Arbeit.» (Dr. Seve­rin Fischer, Chef der Ber­li­ner Senats­kanz­lei und Vor­sit­zen­der des Kura­to­ri­ums der DFFB)

Mit die­sen erreich­ten Mei­len­stei­nen hat die künst­le­ri­sche Direk­to­rin Marie Wil­ke zugleich ent­schie­den, sich wie­der ganz ihrer Arbeit als Autorin, Regis­seu­rin und Dozen­tin zuzu­wen­den. Sie ver­lässt die DFFB des­halb auf eige­nen Wunsch per Ende Juli 2022.

«Die Arbeit an der DFFB in der Dop­pel­spit­ze mit Cathe­ri­ne A. Ber­ger war für mich eine sehr wert­vol­le und pro­duk­ti­ve Zeit. Gemein­sam haben wir die DFFB auf einen guten Kurs gebracht, der ihr auch in Zukunft eine her­aus­ra­gen­de Stel­lung als exzel­len­te Film­schu­le sichern wird. Ich bin sehr dank­bar, dass ich ein Teil die­ser Wei­ter­ent­wick­lung und Stär­kung sein konn­te. Mein Herz schlägt aber stark für die Leh­re, für das Fil­me­ma­chen und die Autoren­schaft, des­halb habe ich für mich ent­schie­den, mich zukünf­tig wie­der die­sen Auf­ga­ben zuzu­wen­den.» (Marie Wil­ke)

Ab 1. August 2022 über­nimmt Cathe­ri­ne A. Ber­ger, bis­he­ri­ge kauf­män­ni­sche Direk­to­rin, die Gesamt­ver­ant­wor­tung als Geschäfts­füh­re­rin ad inte­rim. Die stu­dier­te Thea­ter- und Film­wis­sen­schaft­le­rin war von 2013 bis 2021 Direk­to­rin der Pro­mo­ti­ons­agen­tur SWISS FILMS und im Vor­stand der Euro­päi­schen Film Pro­mo­ti­on EFP. Zuvor war sie als Film­kri­ti­ke­rin, Dra­ma­tur­gin und Kopro­du­zen­tin unter ande­rem für das Schwei­zer Fern­se­hen und in ver­schie­de­nen Kom­mis­sio­nen inter­na­tio­nal tätig. Von 1997 bis 2003 mode­rier­te sie die Kul­tur­sen­dung Kul­tur­zeit in 3sat. Heu­te ist sie im Bei­rat der Hoch­schu­le Luzern Depar­te­ment Design & Kunst.

«Ich bedau­re sehr, dass Marie Wil­ke die DFFB ver­lässt und möch­te ihr für die kon­struk­ti­ve und frucht­ba­re gemein­sa­me Auf­bau­zeit dan­ken. Wir haben viel auf den Weg gebracht. Mit dem aktu­el­len Erfolg der Bud­get­er­hö­hung und der Per­spek­ti­ve auf einen neu­en Stand­ort konn­ten wir den Grund­stein für eine star­ke Zukunft der DFFB legen. Ich bin zuver­sicht­lich, den von uns ein­ge­schla­ge­nen Kurs fort­zu­set­zen und die nächs­ten Schrit­te mit den Kol­le­gen und Kol­le­gin­nen der DFFB zu gehen. » (Cathe­ri­ne A. Ber­ger)

Aus­künf­te ertei­len das Pres­se- und Infor­ma­ti­ons­amt des Lan­des Ber­lin (presse-​information@​senatskanzlei.​berlin.​de) sowie Cathe­ri­ne A. Ber­ger, Geschäfts­füh­re­rin (direktion@​dffb.​de).

Für alle vom Krieg betrof­fe­nen Ukrainer:innen hat Crew United die zen­tra­le Platt­form „Film­ma­kers for Ukrai­ne“ ins Leben geru­fen. Ins­be­son­de­re Hil­fe­su­chen­de aus der Ukrai­ne kön­nen sich hier über aktu­el­le und geprüf­te Hilfs­an­ge­bo­te aus ganz Euro­pa infor­mie­ren. Auch für Men­schen, die sich enga­gie­ren möch­ten, bie­tet die Sei­te einen guten Über­blick mit zahl­rei­chen Anlauf­stel­len.  

Dar­über hin­aus sind spe­zi­ell auf die Film­bran­che zuge­schnit­te­ne Ange­bo­te sowie eine von Filmjournalist:innen kura­tier­ten Sei­te zu wich­ti­gen Doku­men­tar- und Spiel­fil­men über die Ukrai­ne ver­füg­bar.  

Gemein­sam mit Branchenpartner:innen hat Crew United damit eine wert­vol­le Platt­form geschaf­fen, die alle Hil­fe­su­chen­den und jenen, die sich enga­gie­ren möch­ten, wert­vol­le Infor­ma­tio­nen zur Ori­en­tie­rung gibt. 

Die DFFB bedankt sich bei Crew United und ihren Partner:innen und schließt sich der Ver­brei­tung an.  

#film­ma­kers­fo­rukrai­ne 

Für alle, die sich noch mehr Ein­bli­cke in die Arbeit und das Schaf­fen unse­rer Stu­die­ren­den wüschen, haben wir gute Nach­rich­ten! arte zeigt sechs Kurz­fil­me, die in Kopro­duk­ti­on mit dem Sen­der an der Aka­de­mie ent­stan­den sind:

HELD

(R/​B: Max Kern, B: Mari­ja­na Ver­hoef, K: Ley­la Hop­pe P: Rike Lan­ge)

DER MÜLL DER ANDEREN

(R/​B: Senem Göc­men, K: Clau­dia Schrö­der, P: Tama­ra Erbe)

KLICK

(R: Luis Schu­bert, B: Sarah Fischer & Luis Schu­bert, K: Kon­stan­tin Kann, P: Jere­my Wes­ner)

TARIKS SPIEL

(R/​B: Süheyla Schwenk, K: Clau­dia Schrö­ter, P: Tama­ra Erbe)

HEUTE ABEND, JEDERZEIT

(R: Adria­no Theill, B: Rocìo Dìaz Frei­re, Maxi­mi­liam Feld­kamp, Lukas Wes­slow­ski, Adria­no Theill, K: Rocìo Dìaz Frei­re, P: Maxi­mi­liam Feld­kamp)

EIN EINFACHES EREIGNIS

(R/​B: Boris Hadži­ja, K: Katha­ri­na Schel­ling, P: Maxi­mi­li­an Feld­kamp)  wer­den heu­te Nacht ab 02:15 Uhr live im arte Haupt­pro­gramm aus­ge­strahlt.

Die Fil­me wer­den am Sonn­tag­mor­gen, den 13. März 2022 ab 02:15 Uhr live im arte Haupt­pro­gramm aus­ge­strahlt. Natür­lich sind bis bis Sep­tem­ber auch in der arte Media­thek ver­füg­bar. Viel Spaß beim Anschau­en!